Fotografie

Ein Wald an Baukränen, her­un­ter­ge­kom­me­ne Fas­sa­den und rie­si­ge Lü­cken im Stra­ßen­bild. In den Jah­ren nach der Wen­de ver­dien­te sich Ber­lin den Bei­na­men Haupt­stadt der Bau­stel­len. An­fang De­zem­ber 2019 er­folg­te der Spa­ten­stich für ein neu­es Groß­bau­pro­jekt – das Mu­se­um des 20. Jahr­hun­derts der Na­tio­nal­ga­le­rie am Ber­li­ner Kul­tur­fo­rum. Der ge­plan­te Bau­kör­per ist in sei­ner Form sehr ar­cha­isch, wes­halb man das Mu­se­um der Mo­der­ne schon in sei­ner Wett­be­werbs­pha­se 2016 „Kulturscheune“ titulierte.
(Quelle: ubm magazin)

Die Eröffnung des neuen Haupt­stadt­mu­se­ums „ber­lin mo­dern“ wird sich wei­ter nach hin­ten ver­schie­ben. Im Lau­fe der Ar­bei­ten am Roh­bau sind „aus­ge­präg­te Feuch­tig­keits­schä­den“ auf neu­en Be­to­no­ber­flä­chen auf­ge­tre­ten. Haupt­grund da­für sei die ho­he Luft­feuch­tig­keit im ver­gan­ge­nen Jahr. Man ha­be ein Sa­nie­rungs­kon­zept  in Auf­trag ge­ge­ben, sagt Kul­tur­staats­mi­nis­ter Wolfram Weimer.

Der PdR war ein multi­funk­tion­ales Ge­bäu­de, das die Volks­kam­mer, das Par­la­ment der DDR, be­her­berg­te, aber auch ein po­pu­lä­res Zentrum für Kunst, Kul­tur und Un­ter­hal­tung bot. Der Pa­last wur­de nach der Her­stel­lung der deutschen Ein­heit ab­geris­sen, da er als be­lastet galt.

Er wur­de zwi­schen 1973 und 1976 nach Plä­nen von Heinz Graffunder und an­de­ren auf ei­nem Teil des Ge­län­des des ehe­ma­li­gen Ber­li­ner Schlos­ses er­rich­tet, des­sen wie­der­auf­bau­fä­hi­ge Ru­ine die SED 1950 un­ter in­ter­na­ti­ona­len Pro­testen sprengen ließ.

Der Park wur­de zur Sze­ne­rie des DE­FA-Film­klas­si­kers „Spuk un­term Rie­sen­ra­d“. Er ist fest ver­an­kert in den Kind­heits- und Ju­gend­er­in­ne­run­gen meh­re­rer Ge­ne­ra­tio­nen. Nach dem Mau­er­fall dreh­ten sich die Ka­rus­sells am Spree­ufer wei­ter. Un­ter dem Na­men Spree­park und mit ei­nem pri­va­ten Be­trei­ber lock­te er noch bis 2001 mit Ach­ter­bahn, Rie­sen­rad und Kul­tur­pro­gramm ins grü­ne Ver­gnü­gen.

Nach der Schlie­ßung 2002 wur­de der eins­ti­ge Ver­gnü­gungs­park zu ei­nem der be­kann­tes­ten Lost Pla­ces Ber­lins und er­leb­te ei­ne po­pu­lär­kul­tu­rel­le My­thi­sie­rung. 2014 hat­te das Land Ber­lin das Ge­län­de zu­rück­ge­kauft, um es wie­der ei­ner Nut­zung zu­zu­füh­ren. Seit Ap­ril 2025 lau­fen um­fang­rei­che Sa­nie­rungs­ar­bei­ten. Die­se Ar­bei­ten sol­len 2027 ab­ge­schlos­sen sein. Das Wahr­zei­chen des Spree­parks im Ber­li­ner Plän­ter­wald ist be­reits nach ei­ner Ge­ne­ral­über­ho­lung zu­rück: Das 45 Me­ter ho­he Rie­sen­rad steht wie­der an sei­nem Platz in der Mit­te des Parks.

Der Reichsadler war eine im Sinne der Archi­tektur des National­sozia­lismus monumenta­lisierend gestaltete heraldische Figur. Seine Kral­len um­grif­fen ei­ne Welt­ku­gel mit Haken­kreuz. Als Sym­bol für das Reich schmück­te der Greif­vo­gel den bis da­hin grö­ß­ten Neu­bau des na­tio­nal­so­zia­lis­ti­schen Ber­lin. 1962 wur­de der Kopf von den Ame­ri­ka­nern ver­packt und zum Mu­se­um der US-Militär­akademie West Point, New York, ge­schickt. Dort wer­den zahl­reiche Sieges­trophäen aus „Nazi Germany“ auf­be­wahrt.

Die damals Ver­ant­wortlichen hiel­ten aber längst Aus­schau nach einem ge­eig­neten Ob­jekt für ein neues Funk­haus im Ost­teil Berlins. Fündig wurden sie letzt­end­lich im Orts­teil Ober­schöne­weide in der Nalepa­straße. Denn dort befand sich eine leer­stehende Holz­ver­arbeitungs­fabrik, die um 1935 auf dem eins­tigen Ge­lände des Forst­hauses "Neue Scheune" er­rich­tet worden war. Diese Fabrik wurde inner­halb nur we­niger Mo­nate zu einem zen­tra­len Rund­funk­zen­trum um­funk­tioniert und peu à peu weiter aus­gebaut. Dabei hat­te sich der Archi­tekt Franz Ehrlich mit der damals von der SED verpönten Bauhaus-Tradition durch­ge­setzt. Das neue Funk­haus Nalepa­straße ging am 14. September 1952 in Betrieb.

Alles Leben ist Drang zur Har­monie. Wir suchen keinen Bau­star und keine Bau­mode. Wir suchen keine geo­me­tri­schen Ge­bilde, lebens­fremd und funktions­feind­lich. Wir sind keine Dik­ta­toren unserer Ge­stal­tung. Wir ver­achten jeg­liche Form die sich zur For­mel pro­sti­tu­iert. Wir suchen und streben zur Zu­sam­men­fas­sung aller lebens­bil­denden Kräfte zur har­mo­nischen Aus­ge­stal­tung unserer Ge­sell­schaft. (Franz Ehrlich, 1947)